北京大学教授朱青生教授

在人类历史发展的进程中，不同的自然环境、历史际遇和民族传统造就了文明的多样性。其中，艺术品是不同文明内涵的具体体现。因此，对世界艺术品进行系统的欣赏、研究，必将有助于一个人乃至一个民族了解自己和尊重他人，从而在国际交流与交往过程中实现顺畅的沟通并保持自身文化的独立性。正是基于这样的信念，使我们产生了建立世界艺术博物馆的想法。我们希望能够在世纪坛，在中国的首都，为一千三百万北京市民，为十三亿中国人民，建立一所通过艺术品展示世界范围人类文明的博物馆，建立一座中国通往世界的桥梁。

　　
一、建立世界艺术博物馆的必要性和重要性
（一）建立世界艺术博物馆是中国学者的百年梦想。对生活在一些博物馆事业发展较早国度的民众而言，世界艺术博物馆并不陌生，许多著名的博物馆都以全球范围内的文化艺术为自己的收藏、研究对象，每天接待着数以万计的参观者。但对中国而言，却有一段特殊的历史情节。早在鸦片战争时期，落后挨打的现实使中国人开始认真地了解外部世界。康有为、梁启超等先贤们就曾倡议通过展示世界艺术品以开启民智，但是除了教会的一些圣像和建筑之外，中国人民看不到这方面的作品。孙中山领导的民主革命胜利以后，以蔡元培为首的有识之士，开始有计划地介绍世界艺术，建立艺术学院，并派出留学生，做了建立世界艺术博物馆的规划。徐悲鸿、刘海粟也从不同的角度进行努力，但世界艺术博物馆依然只是一种呼吁。从1911年到1937年间，只有在一些报刊杂志上，中国人才可以了解世界艺术的一鳞半爪。抗日战争期间，民族危亡，万事俱废，更谈不上建立世界艺术博物馆。中华人民共和国成立后，国家处于独特的政治环境中，虽然许多专家如秦宣夫、傅雷等不断地建议，但国家依然未能顾及。改革开放以来，随着与世界各国交不断加深，民众了解世界文化的愿望空前增长。80年代初，邵大箴、吕济民等美术史和博物馆学专家又进一步建议和呼吁建立世界艺术博物馆。所以，我们今天所要表达的，是四代人历经一个多世纪愿望。
（二）建立世界艺术博物馆是中国现代化建设的需要，是中国文化建设的一项基础性工程。任何一个现代国家都不能缺少对世界文化的了解，而世界艺术博物馆无疑是帮助民众了解世界的最佳途径之一。在这个馆中，可以让自己的国民欣赏世界文明的成就，并且可以籍此深入地研究和了解世界文明的根源，以及各种文化在历史长河中的交流、分派和激荡。中国是在对世界文化的了解和学习的过程中步入现代社会的，从被动开放口岸的封建王朝末期，到主动改革开放的新时代，中国现代社会发展的历史步伐总是伴随着与世界其他部分的对抗、共生、主动吸取、交流和共同开创未来的相互作用。现代中国普通公民的精神世界和文化生活中，都包含着对民族传统的继续和发扬这一方面，以及注重、吸收和了解世界其他文化的另一方面。从第一个方面来说，中国已经做了大量的工作，我们的考古工作者、艺术史工作者和博物馆专家在每一个城市甚至每一个县，都建立了保存和介绍中国传统文化和当代文化的博物馆和美术馆。但是另一个方面却非常薄弱，除了为数极少的外国艺术短期展览之外，中国迄今没有一个世界艺术博物馆。十三亿中国人，几亿中国儿童在国内还找不到一处专门的场所可以让他们面对面地看待和接触世界其他地区的文化艺术。这不能不说是中国文化建设中的一个令人遗憾的空白。（三）建立世界艺术博物馆是提升中国人民整体文化素质的重要措施。本质上，国家的持续发展有赖于通过对少年儿童的系统教育和公民的终身教育，培养高素质人才。随着国际交往与合作的日益频繁，对于具有国际眼光的新型人才的需求极为迫切，而“国际”不仅仅是指会说外语和了解国外市场行情，而是要能对什么文化背景和心理倾向会导致的现实状况、未来走向做出分析和判断。所以，在对中国未来发展的研究和未来人才的培养中，不能缺少对世界其他文化的介绍和分析。我们要有一个世界艺术博物馆来专门地、长期地从事此项工作，为相关学术研究和学校教育提供一个实物和信息的平台，并以此将各方面的力量结合成一个整体。
（四）建立世界艺术博物馆是增进文明对话的有效手段。人类进入21世纪以来，交通、通讯、信息技术的发展强烈地推动着世界政治经济一体化的浪潮，如今已经很少有完全不波及外界的单纯区域性事件，也很少有国家和地区对于国际风云可以置身事外。亚洲金融风暴、中东战争以及今年春季的一场SARS，让所有人都极为直观地体会到了“全球化”是怎样的一柄双刃剑。但与这种全球化事实完全背道而驰的是，不同地区、不同民族、不同信仰的人群之间的冲突在加剧，有关战争的报道象连续剧一样天天在世界上所有家庭餐桌旁的电视机里上演，似乎流血冲突已经和桌上的晚餐一样是家常便饭。有学者提出21世纪的战争都是文明间的冲突，不可调和。但我们认为这种冲突大多数情况下是由误解所造成的，缺乏对话和沟通是基本原因。冲突往往由极细微的误解引起，却因为沟通不畅导致分歧越来越大，这种差之毫厘谬以千里的例子在国际事物中不胜枚举。
        当然，仅仅就某一具体事件进行对话是远远不够的，人群之间的理解和尊重必须源自对于对方文化传统、价值观念、宗教信仰长期、深入的了解。任何有文化责任感和历史责任感的知识分子都应该努力促进这种交流，而我们能够做的和最想做的，就是在中国建立一所世界艺术博物馆。中国是从古老文明中复兴并步入国际社会核心的少数国家之一，中国将不可避免地负起一个重要国际成员的责任。可以说，中国年轻人对于世界的认识将会关乎世界未来的和平与稳定。能够与这个国家的地位相称的，应该是具有健全人格和优良精神世界的公民，他必须以正常的历史感和广阔的国际眼光作为经纬确定自身价值的坐标。一座世界艺术博物馆解决不了所有的问题，但是最起码它可以提供一个场所，让我们通过艺术品去理解多元文化存在的历史、现实及其合理性，并进一步认识到：人类曾有过一个共同的过去，人类需要而且只能拥有一个共同的未来。
        同时，作为生命力最为持久的古文明，中华文明数千年来一直以“多元一体”为其躯干、以“兼收并蓄”为其血脉、以“仁”“和”为其精神，她本身就是一个以对话代替对抗、以融合消减冲突的良好范本，所以许多国际知名学者提出解决21世纪人类的根本问题要向古代的东方哲人寻求智慧。通过建立世界艺术博物馆的实践，将中华文明融入世界历史的背景中去考察，必将有助于这一重大哲学问题的探索，从而让更多的人受益于中华民族丰厚的精神遗产。
（五）建立世界艺术博物馆是北京进入国际化大都市行列的必要条件。作为中国的首都，北京无论从其城市规模、市民人口、经济实力还是政治文化方面的影响，都是是当之无愧的超大型城市，但仍然有不少条件设施的欠缺影响其建设国际化大都市的进程，例如综合展现世界范围文化艺术的博物馆就还是北京城市文化设施建设的一个空白。而大英博物馆之于伦敦、大都会博物馆之于纽约、卢浮宫之于巴黎、艾尔米塔什之于圣彼得堡，都早已是城市文化形象的标志物。这不能不说是北京的一个遗憾。2008年北京将举办奥运会，今天的奥运已远远超出了体育比赛的范畴，而正在成为世界文化的盛会，这对于北京的城市建设和文化构筑都是一个重大的机遇和挑战。在北京市政府向全世界郑重承诺的本届奥运会的三个目标中，“人文奥运”是最具有远大意义的一个方面。北京有着850年的建都史，文化历史积淀极为深厚，是充满传统魅力的东方之都，上百座博物馆从不同的角度阐释着古城的过往。但是，仅仅如此并不足够，我们同时要展示我们对世界文化的评价，我们要告诉所有的来宾，告诉全世界，我们理解和愿意了解他们的文化，一个现代大都市应该有这样的胸襟。所以，无论从展示中国文化还是评价世界文化的角度，要同奥运会的文化任务相匹配，我们的确要有一个重要的展示平台，展示中国对世界文化的兴趣、关注、了解和评价。另一方面，我们也必须利用这个平台，增进北京市民对于世界文化的认识，才能够让我们作好东道主，让我们在热情好客的同时又对远道而来的四海宾朋多一份细致的关怀。
        还有一个值得我们研究的问题，在各个举办奥运会的城市都会遇到同样的难题，那就是：为了配合奥运而兴建的文化设施，在奥运过后如何利用，如何更进一步持续发展。建立世界艺术博物馆也许是奥运史上最有意味的实验。一个具有世界眼光的文化建设，借助奥运启动，服务于奥运，在奥运之后，自动成为一个城市的重要文化设施，无需专门的努力，就可以成为国家未来的重点工程，“和平、友谊、进步”的奥运精神也因而在不言中传之久远。
（六）建立世界艺术博物馆有助于艺术史的学科建设。从学术的角度来看，艺术史研究和对于世界各国历史文化的研究和展示，都不能没有一个博物馆作为载体。这一点，与会的专家学者将有多方面的论证和措施。我们在这里主要是想强调，建立世界艺术博物馆的内在动机是对真理的追求，是为科学地追求真理提供一个路标和平台。在整个科学领域，许多引人注目的成果是一些新兴科学和热门科学做出的，但是科学真正的昌明还要考察艺术史的成就。艺术史表面上看最没有实际用处，却是关系到一个个人、一个民族的教养和一个国家、一个文明的发达程度的标尺。因为艺术学史里透露的是人的精神底蕴，是文明的结晶。任何一个文化或文明都会留下物质材料，甚至是伟大的视觉形式的作品。但是，只有高度发达的文明和教育发达的国家才会有对世界艺术史的认真研究。艺术史作为一个整体，不应缺少对世界各国艺术的研究和介绍，仅有对一个局部的观察，是不足以建立学科的整体意识和研究方法的。
        同时，作为一个学术研究对象的艺术史，也需要不同文化背景的学者参与。因为艺术史作为一个整体，也包括对各种艺术理解和判断的对比和分析，也就是说，没有中国学者参与的世界艺术史，也是一个有缺憾的学术，因为这个文化所提供的这个角度是独特的和有意味的。比如中国传统的所谓艺术同西方传统所谓的艺术不是完全相同的一种事物，尤其是现代艺术发生后，用形式分析、图像学、风格史等方法无法分析的艺术现象（如performance），在中国上古艺术传统中却是一个普遍存在的事实，并受到描述和解释。在世界艺术史的讨论中，各个民族、各种文化背景的学者和他们所提供的研究角度都是不可缺少的。所以，世界艺术史的发展也要求在中国建立世界艺术博物馆。
         以上，是关于设立世界艺术博物馆的六个方面的必要性的考虑。

　　
二、建设世界艺术博物馆的构想
（一） 在中华世纪坛建立世界艺术博物馆的理由。将建立世界艺术博物馆这一重大命题今天在这里提出来，同时将实现这一历史愿望的地点如此明确地指向世纪坛艺术馆，与世纪坛特殊的功能定位密切相关。作为中国人民迎接新千年、新世纪的标志性建筑，中华世纪坛记录了整个民族在这一特殊的历史时刻复杂的情感，同时也被寄予了多重的期望，其中“承载历史、启迪未来”是最为鲜明的主题。所以，在这座有着独特意义的建筑内设立的中华世纪坛艺术馆在建馆之初就确立了“传承文明、普及艺术、提供文化交流平台”的办馆宗旨，致力于向公众介绍世界范围内的优秀艺术作品。开馆不到3年的时间里，在北京市政府和国家文化管理部门的支持下，通过与全球各种文化艺术机构的合作，陆续推出了数十个高水准的艺术展览，其中“世界文明系列”、“世界艺术大师系列”、“当代艺术系列”、“多媒体数字艺术系列”已经成为北京艺术展览的知名品牌，吸引着日益壮大的观众队伍。而围绕这些展览进行的面向公众、尤其是青少年的艺术教育活动，使我们拥有了更为众多的支持者。
但几乎在每次展览中我们的工作人员都要面对观众类似的问题：“这些艺术品展览完了去哪儿？会留在北京留在世纪坛么？世纪坛为什么不收藏它们？”渴望之情溢于言表。有些展览结束很久了，还会有外地的观众打电话询问，并为错过了参观机会而遗憾不已。这样的经历促使我们下决心建立中国第一所世界艺术博物馆。同时，世纪坛作为北京新地标的独特性质、世纪坛艺术馆完善的场馆设施，也使建立世界艺术博物馆的计划可以比较迅速、经济地实现。

　　（二）规划中的世界艺术博物馆的结构设想及相关筹备状况。在中华世纪坛建立的世界艺术博物馆，计划由3个主要的部分构成：以数字化方式全面展示世界各国艺术全貌的多媒体数字艺术馆；以海内外捐赠和博物馆购藏组成的世界艺术史主题陈列；通过博物馆联合体借展各国展品，在学术机构和特邀专家主持下，组织的各种有针对性的特展和专题展。展览展示将与全民美育和学术研究紧密结合，使得新建成的博物馆成为世界艺术的展示基地，全民美育的教育基地，学术研究的资料基地。
1、数字艺术馆。日益发达的数字化技术使“虚拟真实”成为可能，只要采集足够丰富的信息并将其数字化，就可以在任何时间任何地点对采集对象进行还原。观众使用特定设备，可以在虚拟环境下“真实”地感知一件被数字化了的艺术作品，从色彩、质感、技术细节，到手感、重量、气味，都可以还原。甚至它保存的时间会比物理状态的艺术品更为长久。而在保存条件的要求、信息的丰富程度、传播的便捷程度等方面，数字化的艺术品都有着极为明显的优势。这将可能使博物馆的概念发生巨大的改变。
因为藏品的匮乏是建立世界艺术博物馆的首要障碍，所以，我们从开始就把数字艺术馆的建设作为工作的重点，希望以建立数字化的世界艺术资料中心作为工作的突破口。同时，也希望建成后的数字艺术馆可以作为艺术品实物展览的背景和有效补充。目前，数字艺术馆已完成了硬件建设，正在进行艺术品和艺术展览数字化的实践。同时依托网络资源进行的艺术传播工作也初见成效，与实物展览同步推出的网上展览吸引了大量的网上观众。下一步的重点是全面收集、整理世界艺术数字化资料，并对其按照在中国进行艺术教育和研究的要求编辑整理，通过现场播映、信息查询、电子出版物、宽带网络传播等多种方式为观众和研究者服务。
2、世界艺术史主题陈列。建立一个通览世界艺术的固定陈列是计划中最吸引人的亮点，但无疑也是最大的难点，仅凭世纪坛艺术馆的力量来购藏所有用于展出的艺术品，无论是从资金上还是从各国保护文化遗产的政策限制上都有相当的难度。我们希望能够通过与国际上的博物馆、文化基金会、收藏家的合作，建立一个联合机构，在不变更艺术品所有权的情况下，所有机构内的会员单位为这个固定陈列提供展品，共同促成此项公益事业。并以这个机构为核心，在世界艺术的研究、普及教育、人才培养、展览策划、文化遗产保护等多方面开展深度合作，使会员机构从中受益。北京是中国这个人口最为众多的国家的首都，将来必定是世界东方经济文化的中心，在这里建立一个国际化的非官方文化机构和它的专属基地，有着非常深远的意义，我们希望世界艺术博物馆成为它的载体。
3、专题展览。专题展览是我们为筹建世界艺术博物馆付出最多努力的一个方面。如前所述，3年来世纪坛艺术馆在艺术展览已经进行了多种尝试，在开馆初期没有藏品、缺乏专业人员和相关资源的情况下，通过每年举办的30多个高品位艺术展览，在公众中树立了中华世纪坛艺术馆的形象，许多展览在北京的文化建设中都具有里程碑的意义。通过这些展览策划运做，我们培养了专业团队，积累了丰富的策展经验，国际合作的前景越来越广阔，展览主题的深化和公共传播途径的拓展将是未来一段时期内我们主要的努力方向。在世界艺术博物馆成型之后，我们仍将保留优质的专题展览品牌，以此作为对于艺术史某些章节的放大和某些主题的深化探讨。
另外，我们在其它一些软性条件的准备上也做出了相应的努力。由社会各界精英组成的世纪坛艺术馆专家委员会一直在指导着艺术馆的发展方向和学术态度，为筹备世界艺术博物馆而组织的专业委员会也在形成之中。同时，中华世纪坛艺术馆作为青少年素质教育基地，长期以来一直与大、中、小学校保持着密切的联系。我们配合展览进行的艺术普及教育活动已深入到学校和社区，受到广泛的欢迎。许多相关专业的大学生在毕业实习阶段都将世纪坛作为他们的社会实践基地。每逢重大展览总是有大批的学生申请成为志愿者为展览出力，为其他观众服务。除了中国科技馆，世纪坛所拥有的观众群体在北京所有博物馆中是最年轻的。这是世界艺术博物馆最合适的受众群体。近期成立的世纪坛儿童美术工作室，将为我们提供一个进行美术教育的实践基地。
         我们希望在北京，在中华世纪坛，建立一座全面介绍世界艺术的新型博物馆，以此促进中国文化事业的发展和国际间的文化交流与合作。